浑无酒泛金英菊 宋行标赏析吴昌硕《延年益寿》

来源:互联网新闻 时间:2020-04-28 20:32

令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。

浑无酒泛金英菊,漫道官趋玉笋班。

深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。

羡君官重多吟兴,醉带南陂落照还。

——唐 郑谷

在宋代即出现了画菊。当时画菊是用工笔重彩这样的技法来画菊,全为写实作品,从大自然中间直接吸取自己绘画的题材、形象,用很工细的手法如实地来描绘自然的景观。但它并不是自然主义的描绘,有自己审美的角度。在画家笔下,似乎觉得这些观赏菊,直接画在画里面,画意并不甚满意,因为独立欣赏价值太强了。菊花之美,最主要不在于外在,而是一种内在气质的美。

工笔画菊花这种绘画主流技法,到了元代以后,逐渐让位给写意画,写意画它用笔并不是那么周到,但是正像唐代画派所讲“笔不周而意周”,所表达的意思是很周到的,恰恰用写意技法所表现的野菊花,它那种潇洒的气质,傲霜的性格,似乎比工笔画表现得更加淋漓尽致。在明代有著名的写意画家徐文长、陈伯阳,他们都善画菊花。再往以后,所有的文人花卉画家,几乎无人不画菊花。菊花看起来造型很简单,但是你要能把它的真正的姿致和性格画出来,能够得到赏者的认可,也并非易事。

此幅《延年益寿》纵二百九十一厘米,横九十三厘米,为大尺幅作品。画面勾勒出两丛菊花,花朵团簇绽放,一深红,一黄艳,俯仰向背,大小错落,相互映衬,煞是好看。用彩墨泼写菊叶,浓淡相间,层次分明,显得菊花枝繁叶茂,生气盎然。再以赭墨写竹篱,淡墨画石。四块石头高低远近,极富质感,一派秋菊华茂的景色活现纸上。后在左下角出枝,添上几株枯枝野草,使线条与块面形成强烈对比。左上角自题款识云:“陶令离边,花大如斗,杯泛金英,延年益寿。光绪二十三年丁酉八月,拟复堂大意,吴俊卿。”下留“仓硕”白文印,在右下角盖一押角章“湖州安吉县”朱文印。这样的布局、题款和盖章方式,看似出自传统流传,四平八稳,实则吴昌硕绘画乃以气势为主,因此在布局、用笔等各方面,与前海派的胡公涛、任伯年等完全不同,与青藤和八大也完全异样。

《延年益寿》作于1897年,如按吴昌硕自己所言“五十学画”,那此画可谓其早时作品。但全幅画面笔酣墨饱,浑厚苍劲;用笔徐疾有余,空灵松动,造型简练,构图紧凑,色彩清新明快,艳而不俗,自成面目。题款中云:“拟复堂大意”,复堂即为乾隆年间扬州八怪之一的李鳝。吴昌硕所谓拟其大意,实际是借题发挥,自出机杼。这幅《延年益寿》,自然天真,笔笔玲珑,毫无造作,令人称绝。此画曾为吴昌硕弟子诸乐三所珍藏,有诸乐三亲笔题签,可谓更具收藏意义。

(文/宋行标)


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